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August 04 Big family still growing ---New twins  Shiloh's first photo on People Twins' first photo on People tooJune 24 city of glass同事说那天突然想看《玻璃之城》，在她的讲述中我想起了an asprin a day ,when he is away, 想起了Try to remeber的歌声，想起了舒淇纯情的样子，于是重新看来。一直觉得黎明演电影实在不灵，不过在玻璃之城中还算自然的不赖，应该是真情的流露吧，可惜黎明还是要模特儿了。看一个网友说舒淇天生就是韵文，精辟。吴彦祖生涩得很，陈奕迅那时还是很靠谱的样子。片子能让你很安静的看完，情感细腻，慢慢流淌，可能因为是女导演的原因吧。转一篇老老文，权当温故知新:
周末的午夜，台灯的橙色温柔。听见键盘轻柔的呼吸，幽暗的光影里，有风穿过。
门口的紫色珠帘摇摆得风情万种。电视的欧锦赛里，罗马尼亚和葡萄牙征战正酣。楼上男生窗户里飘下的欢声呼啸让我知道又有个英姿勃发的家伙要进球了，匆匆跑过去观战。解说不时平中见奇的声音里，群情激奋的喧哗里，不合时宜地，固执地，想起了《玻璃之城》。眼睛有一点涩，清凉的药水滴进去，眼泪不知不觉流出来。想起那个并不喜欢的韩国电影《上网》里眼药水的细节。 以前偏执地排斥忽然大批上市的东西，就象大家狂谈余秋雨文化苦旅或者王小波黄金时代时，斜着眼睛绕过去，待风头过了白茫茫一片大地真干净，再偷偷找来读，看是否认同，或者认同树干还是几片叶子。也一样对待香港电影和好莱坞电影。 因为不满意黎明在《甜蜜蜜》最后镜头里削减感动的、与张曼玉相形见绌的、 表情单调的特写镜头，也因为道听途说，不喜欢舒淇《玻璃樽》里假扮纯情的作秀，尽管是张婉婷的，也一直没有看《玻璃之城》。后来中国电影史的老师上课时放了片段，直觉告诉自己：也许是比较钟爱的那一种情调类型。 后来买回来，竟断断续续看了三遍。发现黎明的状态比以往自然些，而舒淇， 也有几分率真可爱。渲染的情调，柔情宛转，欲诉还休，弦断无人听。还有那首歌：Try to remember。而许鞍华在《千言万语》里说：To forget——记起，还是忘记。也许很多事，真的无法一句：To forget.便能了结。 张婉婷，一个年届五十的移民电影写作者。在香港大学学过英国文学和心理学，又曾在英国学习戏剧写作。参与过香港电影“新浪潮”。1981年又到美国留学。 1984年的处女作移民三部曲之一《非法移民》获了香港第五届金像奖最佳导演奖。 1987年的《秋天的童话》得了香港第七届金像奖最佳影片奖。1989年拍了《八两金》。1996年有《宋家王朝》。后来就是1997年的《玻璃之城》。 她惯以移民心态讲述移民文化与国外文化的冲突与溶汇。我们熟悉的《秋天的童话》里，钟楚红演的李琪和周润发演的船头尺的懵懂爱，异国的文化与情感，淋漓尽致。而未必所有人认同的场面宏大的《宋家王朝》，则是一个女导演磅礴大气的举重若轻。张婉婷以女性惯有的敏感，赋予影片诗意的品格。她影片里的视听语言追求“新鲜意境”，注重细节，不太注重故事环环相扣的连贯性。 她的《玻璃之城》，是以前创作风格的一种总结。里面写了至纯至美的爱情，写了港生、韵文和他们同学的移民，写了香港社会几十年风云变幻，写了不同格调的异国风情，写了上一代的挣扎和这一代的迷惘…… 据说张婉婷是听说她曾经待过的香港大学女生宿舍楼(电影里面韵文的宿舍， 称为“何东”)要拆除，感触良多，忆往昔峥嵘岁月稠，和丈夫罗启锐写了这样一个剧本，拍了这样一个电影。也可看作她已逝岁月的青春纪念、神情忧戚的挽歌。 和一位仁兄聊电影，他说，就是一个大嘴巴，扇中了观众一下，就成了。不要象多数国产电影，胡乱扇一气，没有一处正中要害，徒若人生厌。想想还是蛮有道理——虽然比喻方式有点反常规。 是啊，教授又何必以《大话西游》为耻，言必称秦汉以上书？平民就不可为戈达尔的奇思妙想会心一笑？即使《甜蜜蜜》“甜的发腻”，可它让你把眼泪留在黑暗的影院中，就象也许有些精英看来滥俗的《玻璃之城》很多细节让我感动。 片段(一)。“We are the best”。 年轻的时候，总是以为自己是全世界最棒的，肩负着惊天地泣鬼神的重任。年少时这些豪情狂妄而单纯，却那么有韵味，象早春旷野里的气息。为了简单的理想而“革命”，而不顾生死。一种青春宣言，象港生偷偷送进的玫瑰花一样鲜嫩绽放。每一次港生见到韵文，两个人都会举起大拇指：We are the best。多年以后，从“革命理想”中苏醒过来，各有家室，各自珍存岁月里爱情飘逝的碎片，在幽暗的酒吧里，依然是：We are the best。神情已非昨。只听见歌声里回忆里一种火焰燃烧的声音。 片段(二)。“你不在的日子，才更爱你。” 再次相遇后，一个在楼上犹疑着打通电话立刻挂掉，一个在楼下车里呆呆注视赫然摆着他的“手”的屋子。观众会希望他们彼此知道近在咫尺旧情重续，也近乎幸灾乐祸地期待导演给他们一个不落俗套的理由。狂风骤雨历来是感情倾泄的标志，“救护车的声音”简直就是救命稻草。两个人同时意识到，电话里外，救护车的声音就在耳边。于是，彼此对望见美丽得让人眩晕的风景，激情一泻千里不可遏止(虽然对港生的电话没有显示来电功能表示怀疑)。手法有些精巧的意思。
还有一段台词印象很深。两人吵架欲分开，港生说希望她记住他们在一起的每一天，他都是那么爱她。韵文说：你不在身边的日子，我才更爱你。这几乎是感情的境界。用心感悟过爱情，才会说出如此真性情的话。女性导演的细腻深情，看似不经意，却会击中心底柔软的角。 片段(三)。邮筒里的岁月。 港生高价买回20年前韵文学校门口的邮筒，搬出一直留存的韵文写给他的信。 一年，一年，圣诞节，元旦，生日……曾经被人从邮筒里拿去法国，又被港生带回来的信，一封封回归古老的邮筒。浸润在情感里的20年岁月，在邮筒里，慢漫游走。 岁月里还有阿司匹林。维系着清水里美丽的玫瑰，维系着一个人的身体，两个人的感情。没有想过阿司匹林会有这样的效用，张婉婷用这样微妙的细节来表达微妙的情感，灵性在里面闪烁。 还有写满韵文名字的“手”，静静地立在窗前的灯影里。生命线，事业线，爱情线，由另一个人的名字组成。生命里每一段华采，都布满这个人的痕迹。两个根本无关的人的生命，无知无觉间在沉重浮生里结在一起，一个绚丽的蝴蝶结。玄妙的世界。电影里和电影外的虚幻的浪漫。比起法国电影《马里尤斯和热奈特》里中年失业女工和破产水泥厂保安的乌托邦式爱情，港生和韵文更象我们身边的痴男怨女。无法永远逃离社会法则(象《疯狂的彼埃罗》里的男女)，最后只有精疲力竭， 一同赴死——也许是无意识的心理暗示。最后交叉剪接的镜头里，两个人开车行在伦敦新年的路上，两个人的儿女行在香港移交主权的烟花里。惊恐的表情，与甜蜜的表情。刹那的失声，伦敦街头惊愕回头的快乐孩子。迷离中，港生和韵文的身影相携消失在回廊角落，如天国的神祗。生死已不再重要，只要两个人的手在一起。 片段(四)。“Try to remember”。 “Try to remember”。也许是张婉婷的低吟浅唱。反思，抑或怀旧。记得俯拍镜头里那个大大的问号。在问所有人，过去的一切，激进的革命，简单的理想，是不是值得“Try to remember”。那一代人无法释怀的革命情结。许鞍华1997年的纪录片《去日苦多》里，年过不惑的当年精英们轻描淡写的述说，在黑白闪烁的画面里，有些许黯然。 然后她告诉年轻人——韵文的女儿康桥感慨：我们这一代，又做过什么？ 这是一个不再生产英雄的时代，一个理想模糊的时代。“我们”做的，只是喧嚷着游戏，小资着恋爱。听见张婉婷的轻声叹息。 港生的儿子——另一个康桥，起初讨厌这座城市，这个女孩。西方文化与东方文化的冲突。香港尴尬的处境。《去日苦多》里吴蔼仪说香港象个成功的妓女，慷慨地给予，为了儿女的两餐。想起罗大佑一首很老的歌，《亚细亚的孤儿》。它比孤儿幸运些。毕竟回到母亲怀抱了嘛。一只小狗不是白白抢戏，它促成水火不容的两个人的亲近。男孩与女孩的恋情会不会在暗示他已经喜欢这座城市？有焰火的夜空，两张年轻面孔憧憬的表情，只是构图太过古典。 以前，阳光灿烂的时候，在车里穿过城市，发现高楼通体玻璃上扭曲来去的车影异常怪异。小小的甲壳虫，长长的公共汽车，在城市的水波里漫舞，还是热烈的忘情桑巴舞。流动的风景，让生涩的城市忽然活泼灿烂起来。想拍下来，一直没有机会，想在电影里看到，一直没有看见。终于，在《玻璃之城》里，看到了。似乎一种默契。 精致的、易碎的玻璃之城，透明的、晶莹的爱情之城。轻轻观望，不敢伸手触碰。 "Try to remember”or“To forget”？ June 20 REVENGE
THEY TOOK HIS FREEDOM THEY TOOK THE WOMAN HE LOVED BUT THERE'S ONE THING THEY CAN'T TAKE FROM HIM REVENGE
May 27 美国人又信口开河了Well you know it was very interesting because at first I thought I'm not happy with the way the Chinese are treating the Tibetans because I don't think anyone should be unkind to anyone else. And so I have very concerned about how to think and what to do about that because I don't like that. And then I’ve been, you know, I've been concerned about, oh, who should we deal with the Olympics because they're not being nice to the Dalai Lama, who’s a good friend of mine. And then all this earthquake and all this stuff happened and I thought, 'Is that Karma, when you’re not nice and the bad things happen to you?' May 26 不明白 转过来一篇MSN财经的文章，我不明白王石说200万是合适的，是怎么来衡量的，还告诉员工10元的标准，后来为什么又追加1亿呢？
看看房地产大鳄的表现吧。
股神巴菲特有句名言：“只有当潮水退去的时候，才知道是谁在裸泳。”在四川汶川7.8级地震面前，我们是否可以如此延伸，“只有在大灾发生的时候，才知道是谁在献爱心。”
“生命是第一位的。地震发生当天，万科集团总部捐款200万元。”这是汶川大地震后，王石的最新博客。 而就是这200万元的捐款，让万科及王石都成为被质疑的对象。去年，万科销售额排名内地第一，超过523亿元，净利超过48亿元，此次捐赠的善款不足其净利润的万分之四。 诞生中国首富的碧桂园，除公司捐款300万元外，大股东杨惠妍并出资1000万元，委托广东青少年基金会成立汶川孤儿的抚养基金，负责此次地震孤儿至成年的生活费用；朱孟依控股的合生－珠江以及国企华侨城集团，均捐资1100万元。总资产不及万科十分之一的世茂股份、泛海建设、中型房企四川蓝光，捐款也为1000万元。 对于这些质疑，王石在其博客里表示：“对捐出的款项超过1000万元的企业，我当然表示敬佩。但作为董事长，我认为，万科捐出的200万元是合适的。”他的理由是，中国是个灾害频发的国家，赈灾慈善活动是个常态，企业的捐赠活动应该可持续，而不应成为负担。《第一财经日报》记者查阅资料发现，在今年的雪灾中，万科分批前后合计捐款100万元。在2003年的非典中，万科未出现捐款记录。相比之下，此次汶川大地震，万科的捐款额已有大幅提高。 王石还透露了一个细节，“万科对集团内部慈善的募捐活动中，有条提示：每次募捐，普通员工的捐款以10元为限。其意就是不要让慈善成为负担。” 根据万科年报，截至2007年末，万科职员合计16464人，根据其报表中的管理费用超过17.63亿元进行平摊，每人年均收入超过10万元。而某位已经离职万科的地区普通中层曾对记者表示，去年其收入接近翻倍，超过30万元，“万科的福利其实很好，离开万科的人不会是由于薪水原因。” 据统计，此次地震万科员工捐款合计20万元左右，平均每人约12元，与其提示限额基本相符。 其他房企如招商地产、保利地产等员工捐款分别为50万元及40万元。其中保利地产员工人数2007年末为3939人。 王石在博客里还特别写到，万科虽然没有增加捐款，却通过社会呼吁增加了不少善款。表示其通过阿拉善生态保护协会，联络中城联盟、中国企业家俱乐部、欧美同学会、数字中国等6家企业家NGO组织开秘书长联席会议募集。王石本人则强调他的主要关注点在地震波及严重的成都万科小区的住宅耐震情况。希望万科积极研究改进今后住宅建筑的抗震能力，保障小区业主的生命安全。 值得注意的是，在此次万科积极倡导的上述联席会议上，万科首先捐出善款20万元。其他如中城联盟捐出300万元、阿拉善捐出300万元、成员全部为亿万富豪的企业家俱乐部捐出100万元。 据公开资料，今年的1～4月，万科积极在内地土地市场抄底，合计耗资超过53亿元囤地。 去年香港融资近148亿港元，号称手持150亿元正急着买地的SOHO中国董事局主席潘石屹，地震后也在博客撰文表示：“我们的心和灾区人民在一起。”SOHO中国目前表态捐款200万元。 此外，截至记者发稿时，内地第一天价楼盘汤臣一品尚未公布捐款额度；去年在香港IPO融资超过45.5亿港元、去年净利约26.83亿港元的合景泰富，其公关部负责人14日也对记者表示，目前暂未落实捐款细节。今年2月份，该公司刚刚耗费19.8亿元在北京买地。而华远集团总裁任志强也尚未有捐款消息传出。号称“地产界里的哲学家、思想家”的万通地产董事长冯仑也未公布捐款额度。
May 21 值得思考的问题打开网页，腾讯的小窗口蹦了出来，发现一个标题“请看清楚孙楠到底为灾区做了什么！”，打开来是他老婆买红妹的空间里的一篇标题为“做善事还要被骂但是会坚持下去”的文章。
这人要是急于表白观点或分清立场时，话永远也说不完，反正看下来就是一个为孙楠平反昭雪的一血泪控诉，什么在央视晚会上捐的钱是两个包，不是一个包，是10万，不是5万，大家骂他都骂错了之类的话，最后还不厌其烦的把孙同学的行程娓娓道来：
5月15号晚参加中国扶贫基金会主办凤凰卫视直播的抗震救灾晚会演出，并现场捐款十万元。
5月15号晚录制成龙监制、刘德华作词的抗震歌曲《承诺》。
5月16日晚录制抗震歌曲《生死不离》。
5月17号凌晨在中央电视台录制徐沛东写的抗震歌曲《伸出你的手》。
5月18号晚参加七部委主办中央台直播大型抗灾晚会《爱的奉献》演出，并现场捐款十万元。
5月18号深夜录制郭亮写的抗灾歌曲《我们心在一起》。
5月19号筹备抗灾物资亲自赶往灾区绵阳慰问。
5月19日日午11：00到达绵阳后直接赶往南河体育中心慰问受灾群众，现场捐款5千元，物资：饮料100箱，儿童用品。
5月19号下午赶往绵阳中学看望从北川被老师们徒步营救出来的《北川刘汉希望小学》的其中未被家长认领的71名儿童和老师(全部儿童480多个、大部分已被家长认领）现场捐献饮料100箱，儿童食品、帐篷、药品、服装。
5月19号下午紧接着赶往长虹集团基地看望受灾最严重的北川中学幸存的老师和初中、高中的学生们，为他们加油打气鼓励他们，受到同学们热烈的欢迎，现场激动人心，捐赠饮料300多箱，服装。
5月20日以李连杰壹基金义工身份前往受灾地区江油看望受灾的群众和学生们，并监督物资捐赠情况、统计受灾群众急需的物品项目，继续筹备捐献物资。壹基金捐赠学校帐篷260套，大型帐篷6套，调用三架飞机运送赈灾物资共约60吨左右。
5月22号将前往福州参加带领梦舟明星足球队扛救灾筹款义演，球队将集体捐赠100万物资给灾区。
5月25号前往上海参加梦舟队明星赛车队和壹基金合办的为灾区募捐义赛，所得款项全部捐赠给灾区。
6月1号重返四川南充为都江募捐两所学校义演。
看来看去这不就是作为一名歌手或者说是明星应该做的工作嘛！参加参加义演，录制几首歌，露露脸，如果说还有的话，用你所谓的明星光环多募集点钱，这难道不是你应该做的吗?特殊的群体在特殊的时期就应该发挥特殊的作用！不明白为何大张旗鼓这样辩解，或者应该说是宣传吧。
还有一个问题，我们都说不论捐多少，只要有心意就好了，捐多少不应该攀比之类，但是心意到底能用什么来衡量呢?都是一个圈子里的人，我捐10块，他捐100，我就非说我的心意比他大，行吗?只有自己心里明白，你捐十万，不用急词白脸的，50万，100万，1000万，1亿的都还没说话呢！ May 12 About the earthquake
March 19 说的好也要做的好
February 12 还算紧张PB12集还挺扣人心弦，就是小苏还是被T-bag给咬了出来，小苏看T-bag被打的时候我有预感会发生这样的事，庆幸了一下下，还是在最后被T-bag当作了救命的稻草；还有就是T-bag巧合地摔倒拾到了坐标书，铺垫铺垫。顿时，多头线索又都展开来，值得期待。 February 07 很陈很冠希最近娱乐圈很是热闹吧，就像记者老乡的博客写到的“过足了八卦的瘾了”，其他人倒是没有太大感觉，或许潜意识中就觉得这还挺符合ZBZ的风格，再说娃都生了，就是对阿娇觉得有点失望，一贯清纯的表象下难道真的是这样一副皮囊？“偷拍门”时那痛苦的哭泣还历历在目，怎么就会是这样呢？转载天涯一个骨灰级TF的自白，很痛很受伤。
回忆当初开始喜欢上阿娇应该是从01年底的时候，当时国内还没有什么人知道twins这个组合，当初认识twins是从街上看到的明星海报上发现了twins这两位女生，尤其是阿娇，海报上的她是那么的清纯可爱，充满活力，让我一眼就钟意上她了，我想这就是所谓的一见钟情吧，回到家以后，我到处搜集twins的相关信息，那个时候由于国内很少有关于twins的信息，所以我当时都在香港的网页上搜集twins的信息，那个时候的Gill在《明爱暗恋补习社》里的装扮是如此的可爱和纯洁，就好像我的邻家姐姐一样，于是，我整整两个月没有吃午饭，凑足当时读书时省下的午饭钱委托香港的粉丝替我待购了当时twins的第一部写真集“1+1写真原味版”，再后来我又用实习打工挣的钱买了无数twins的专辑，周边～甚至，我更用暑期空下来的时候与当时一样抵死支持twins的粉丝一起组建了twins首个国内后援团，名字叫做“twins-world.net”，这个网站比后来的twinsfans.net更早，我们尽心尽力的去维护，呵护着这个网站，我心里只是希望阿娇终有一日可以注意到大陆有这么一个网站一直在支持她，喜欢她，更有我这么一个忠实的粉丝如此的爱护着她，再后来twinsfans.net组建，由于当时twins-world的站长也是个学生，没有很充裕的时间和经济基础来维持网站的发展与建设，最终twins-world.net淡出了人们的视野，所以我就加入到了twinstwinsfans.net去，由于当时twinsfans.net的高层都是浙江杭州的粉丝，所以私底下并不熟，我甚至每年都缴纳400元的年费去申请他们所谓的“高级会员”～我不想说自己这么多年为了盲目追求一个遥不可及的偶像而花了多少RMB，但是我可以说我所花的时间和精力绝对不比任何一个骨灰级的粉丝少，Twins每次来内地办演唱会，我总是会在第一时间赶去，说了这么多，做了这么多，无非是希望和自己的偶像走的更近些，可以更加真切的感受到她那份纯真和可爱，当时有很多很多人反对，抵制twins，我甚至也有用偏激的语言还击，以维护自己心中偶像的地位，可是事实证实，我错了，我真错了，摆在我面前的是我不得不接受的证据，显示器前，一幅幅肮脏、猥亵的画面深深的刺进了我的心，真的好想万箭穿心般的痛，我一度无法接受这样的事实，我甚至好几天不吃不喝，躲在房间里，终日不想出门，躺在床上睡觉，试图把自己封闭在一个外人无法打扰的空间，不想看到有人再亵渎自己曾经最喜欢的偶像，可是我发现，最终我不得不去面对这样的事实～阿娇已经不再是我从前所深爱的那个阿娇，现实无情的打破了这一切一切美丽的掩饰，漂亮的皮囊下尽是如此不堪和媚俗的灵魂，我真是瞎了眼，尽然会为一个原本庸俗淫荡的“戏子”花去如此多的时间和精力，我悔恨不已，痛心疾首～我不是为那个丑陋的“戏子”痛心，我是为我自己及同我一样的粉丝痛心，这么多年来，我们向往纯洁美丽的心尽被这么一个不堪的人所践踏了～
抛开假唱，非直播的置疑不谈，春晚小品的台词中出现了很陈很冠希的内容，面对几亿人的春晚可能真的是江郎才尽了吧，连艳照门的主角的大名都喊的很响亮，看来真的没有什么能吸引人的内容了吧～～～ January 08 《色戒》：解读的艰难（转载）07年末，所有人的话题都在围绕《色戒》，当然都在于被删减但其实谁也没少看的激情戏，虽拿奖无数，且未来势头也很猛，但真正对于电影本身的讨论确大大被忽略掉了。发现一篇文章，作者是英国《金融时报》中文网特约撰稿人朱大可，语言虽有些露骨，但犀利准确，值得一读。 李安拍了一部令人“不安”的电影，那就是根据张爱玲小说改编的《色戒》，它引发大陆民族主义者的口水示威狂潮。数千万个恶骂帖子堆积在互联网上，形成庞大的暴力话语泡沫。它们来自愤怒的平民大众。但这丝毫不妨碍另一阶层前往香港观摩其未删节版。一个流行的说法宣称，在2007年末，中国人只剩下两种重要的事务，那就是炒股和去香港看《色戒》。该时尚居然变成了某种身份标记——它是反叛的，表达了对文化专制的蔑视，同时也是炫耀财富的，因为这种境外旅行需要高收入的支撑。在情色大片的两边，分别伫立着怒气冲天的平民大众和欢天喜地的时尚新贵。这种破裂的文化图景，正是中国各阶层价值对抗的标志。 在大批判和大狂欢的双重语境里，《色戒》的解读变得异常困难起来。任何评估都将成为一种道德罪恶——不是跟汉奸为伍，就是与体制同谋。政治伦理的狂热情绪，已经变成了炽热的视觉火焰，它要焚毁掉基本的评判理性。《色戒》评判的另一个难点，在于我们只能观看被广电总局阉割达12分钟的版本。面对这种专制的删节，任何电影分析都是无效的。所幸的是，一个月后大陆出现了台湾版的盗版光碟，其删节长度为四分钟，主要针对其间的暴力镜头，虽然比港版更糟，却比大陆版更好。这个偷渡海峡的半衰版，暂时成了我们从事电影解读的唯一依据。 我们被告知，色戒的轴心就是情色。王佳芝是西施式的情色间谍，以色相引诱易先生，为政治谋杀提供情报，却被对手在床帏上征服，在关键时刻提示其逃亡，导致整个刺杀计划破产。故事的逻辑关键在于床帏。究竟是怎样非凡的性爱或情欲，导致了一个女人的背叛？李安宣称，所有的答案都在床戏之中。 在三段床戏里，干瘦的易先生跟王佳芝发育不全的身体形成奇怪的对称。他们是一对动物式伴侣，无法引发我们对于美妙身体的憧憬。第一次的强暴和兽奸，第二次的教科书式的图谱造型，第三次的激烈射精，三者在动物性上极其相似，没有获得升华和递进的契机。第一次和第三次之间的唯一差异，在于易先生放弃了粗野的举止，转而变得温存起来，如此而已。 《色戒》床戏只出现了两个隐喻镜头，首先是王用枕头堵住易的眼睛，这可能暗示王害怕易看穿她的本相，而另一个隐喻，则是室外警卫和狼狗站岗的插入画面。毫无疑问，狼狗是易先生的象征，却只能暗示男人的性本能，不能完成情感的诗意升华。这隐喻是错误的引导，完全偏离导演的主旨。除此之外，长达8分钟的床戏，没有出现更多的精神性修辞：它既没有杂耍蒙太奇的“阐释”，也没有诗意的特写，更没有互相缱绻的温情。尽管面对日常生活场景，李安显示了把握历史细节的卓越能力，但在性爱的造型话语方面，他甚至比印度和越南等亚洲导演更为贫乏。 女间谍和他的对手就此展开了一场纵欲的狂欢，他们的身体被摄影机赤裸裸剥开，肆意炫示着乳房、臀部到阴毛和睾丸之类的身体杂碎。除了表演者是著名戏子以外，这些床戏跟港台劣质A片没有什么区别。《色戒》的性本能是低俗的，王和易，俨然是嫖客和妓女之间的粗鄙关系。 这种纯粹的性欲能够支撑王佳芝的背弃吗？毫无疑问，它在逻辑上是可疑的，除非李安蓄意要把她塑造成某种性欲狂。但我们却在床戏以外的场合无法得到验证。购买五克拉钻石的场面，充满情欲和政治信念之间的暧昧冲突。在王的复杂眼神里，我们可以读出微妙的情意。但这情意并未出现在做爱的现场，以致那些嚣张的床戏镜头，沦为一堆冗余的废物。除了能够吸引有观淫癖的观众之外，它根本无法推进叙事的逻辑。 这种失控导致了《色戒》身体叙事的断裂。那些造型猥琐的性交场面，不足以把色情游戏推向它的反面，也就是推向李安期待的背叛。浪费了十几分钟的床戏篇幅，却没有建立情欲和背叛的因果链索。在那些历史讲述的精细布景中，李安陷身于他难以驾驭的困局。这是易先生和王佳芝的挫败，更是导演李安的挫败。 在李安的身体叙事背后，隐藏着一种无处可逃的黑暗，在枪毙王佳芝时，它涌现在爱国者所面对的无限深渊里。屠杀场面是用于点题的，揭示着人性的极度阴郁。这种黑暗性不仅存在于易下令枪毙王的细节之中，而且渗透于野兽般的做爱、关于捕杀爱国者的血腥谈论、残酷的拷打、以及逃出咖啡馆的歇斯底里举止等等，甚至扩散到了张爱玲式的麻将桌上。在太太政治的权力空间，女人的纤手、暴露在旗袍外的玉臂和大腿、卷曲的烫发、头饰和钻石指环和无聊的家常絮语，都散发出冷漠无情的气息。正是这巨大的黑暗锁住了李安，令其无法完成对情欲及其暧昧性的题写。 《色戒》第四个失败者是张爱玲女士。作为电影脚本的原始蓝本，时尚女作家暴露了小说叙事方面的严重弱点。她甚至连完整转述历史的能力都不具备。整部小说混乱、破碎、和苍白无力。它的唯一好处就是设定了一张恒久的牌桌，那是太太多边政治的轴心。一篇三流小说，为一部二流电影提供了叙事起点。 本片的最大失败者无疑是广电总局。它以父亲般的粗暴方式，腰斩了《色戒》的床戏镜头。一方面拒绝对电影实施暴力和情色分级，一方面却要捍卫国家主义叙事的纯洁性，这种可笑的管理模式加剧了电影市场的混乱。中国民众不是幼儿园孩童，广电总局用红布蒙上他们的眼睛，只能引出适得其反的后果：它不仅激怒了观众，而且激发普遍的猎奇心理，由此煽起香港旅游的狂潮。而李安则应当向广电总局高声致谢，因为正是它提供的意识形态剪刀，掩饰了影片的情色马脚。 |
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